景泰蓝“真身”

　　“全部工作是手工，只有待打磨的成品套在转轮上，转轮由马达带动的皮带转动，算是借一点儿机械力……洼下去的地方磨不着。那非纯用手工打磨不可。”叶圣陶在《景泰蓝的制作》一文中记述了纷繁复杂的景泰蓝艺术品制作的过程。

　　喜欢景泰蓝的人大部分是钟情于其华丽的纹饰和优美的造型，为景泰蓝制作工艺的复杂所折服。其实，景泰蓝又称铜掐丝珐琅。数百年前，掐丝珐琅技术从阿拉伯国家传入中国，经工匠改造，发展为厚胎掐丝珐琅和薄胎掐丝珐琅两种，在明代景泰时期（公元1450~1456年）得别名“景泰蓝”。据《日下旧闻考》记载，明景泰年间，宫廷设有制作景泰蓝的作坊御用监，出品在质料上取得空前发展，炼出许多新的釉料色。

　　景泰皇帝在位虽时间不足7年，却已改制了不少前代遗存的珐琅重器，工匠经实验烧出一种极透亮的蓝色釉彩，那是一种完全来自天然矿物质的松石绿，现已很少见，但铜胎掐丝珐琅的另一名称景泰蓝从此广为流传。并可与永乐之漆、宣德之炉、成化之瓷相媲美。

　　在清代的著录中大受好评，在收藏市场上，它们也是佼佼者。不过，到清末厚胎掐丝珐琅的制作工艺逐渐失传，迄今百年，我们在工艺品市场常见的现代景泰蓝制品，大都属于薄胎掐丝珐琅。

　　珐琅器宫廷的代表

　　有专家表示，珐琅器以明代宣德、景泰两朝的为代表，最具投资收藏价值，清代的珐琅器制作规模较大，在雍正、乾隆时期有很多是仿造“景泰年制”款的，但是制作精良、风格清秀，也极具收藏价值。

　　但无论哪种说法，景泰蓝最初是宫廷御用品的身份地位却是毋庸置疑的。有资料显示，这些掐丝珐琅器的生产和流传数量有限，而且多为皇室御用或仕宦商贾之珍藏。当时的工艺极其繁复，须经过锤胎、掐丝、填料(珐琅釉)、烧结、磨光、鎏金等多项工艺，每项工艺都有很高的要求，不可疏忽，否则就会报废，前功尽弃。尤其是造型奇特的掐丝珐琅器，如人物、走兽的瓶件等，制作难度很高，非一般工匠可以完成。而且当时的用料昂贵，其胎以铜胎为主，亦有用金、银为胎的，珐琅釉多系进口天然矿石、半宝石加工提炼而成，还须鎏金工艺，耗金量亦大。用料和制作工艺构成了它的成本，比之明清其他瓷器要高出数倍甚至数十倍。

　　因此，珐琅器一直到清初都是被宫廷垄断，全世界几千件而已，国内民间几乎没有，一件掐丝珐琅的成本相当于几十件官窑，身价不菲也在情理之中。在去年保利秋季拍卖中，珐琅器也表现不俗，一件“清乾隆 铜胎画珐琅芦雁小瓶” 最终以224万元人民币成交。而在今年保利第9期精品拍卖会 中，一件“清晚期 掐丝珐琅兽面纹梅瓶 ”也以1.344万元拍出。可见一直在国外市场较为受到瞩目的景泰蓝藏品，也引起了国内藏家的关注。

清乾隆 铜胎画珐琅芦雁小瓶

　　铜胎画珐琅是清代新兴的工艺美术品，始于康熙朝，迄于嘉庆朝。在宫廷造办处珐琅作集中了全国的能工巧匠，在皇帝的统一指挥下，制作出大批精美的皇家艺术品。该瓶比例适中，精巧秀美，小图大样；绘画一丝不苟，用笔到位，体现了宫廷画家高超的技艺。台北故宫出版的《明清珐琅器展览图录》第112号与该瓶完全一致，说明乾隆皇帝非常喜欢，故制作了相同题材、相同尺寸的小瓶，从瓶的大小分析，该瓶应是乾隆时期制作的“百什件”中的一件。　　

清 掐丝珐琅爵杯 （一套）

“乾隆年制”款 保利第9期精品拍卖会 成交价：1.344万元

清乾隆 掐丝珐琅双耳炉

　　此件香炉腹下部中心嵌铜镀金“大清乾隆年制推”竖行款。“推”为清代宫廷造办器物的编号，以千字文顺序编排，为典型的乾隆宫廷器物。

　　　 　　　清 掐丝珐琅包袱双联瓶

　　此件双联瓶是宫廷巧匠迎合乾隆品位所作景泰蓝精品。两瓶连为一体，雕塑一包袱将二者捆在一起，结扣置于中间，形象生动，足具趣味。底书“乾隆年制”款。

清乾隆 掐丝珐琅佛塔

　　此塔属于供养塔，一般置于佛前供案上，以示观想。覆钵式塔身施天蓝色釉为底色，辅以璎珞、花卉、如意云头纹装饰，四面开金门，其下为覆莲式底座圆形塔基，各级塔基珐琅色地不同。

清晚期 掐丝珐琅兽面纹梅瓶

清 景泰蓝云龙纹天球瓶

此器釉色鲜丽，图案写实生动。且以冷色调为主，是清晚期制造的景泰珐琅器。

清乾隆 铜胎画珐琅蓝地缠枝牡丹双面六角文房盒

蓝色珐琅鲜艳明亮，花纹线条伸展自如，用笔奔放，花卉层次分明，是乾隆时期广东画珐琅风格，为回流自欧洲的精品。

清乾隆 珐琅嵌玉大吉葫芦瓶

此瓶前后两片为整块葫芦形玉板，浮雕缠枝花叶纹及“大吉”二字，纹饰有痕都斯坦风格。“大吉”字样与“葫芦”造型相配合的设计是清代较为典型及常用的吉祥图案。