明代杜堇绘制的《仕女图》中古代宫中女子蹴鞠的场景（局部）

1、唐代的女子鞠技表演：白打

有文字记载的女子蹴鞠始于唐代。关于女子蹴鞠的最早记录见于《剧谈录• 潘将军失珠》：“时春寸初霁，有三鬟女子，可十七八，衣装褴褛，穿木屐，于道侧槐树下，值军中少年蹴鞠，接而送之，直高数丈，于是观者渐众。”一个十七八岁的女子，能接住军中少年踢来的球，且能把它踢至数丈高处，无疑是一位训练有素的女蹴鞠手。

　　不过，唐代的女子蹴鞠与男子蹴鞠不同，它主要是作为球技表演，以踢高、踢花样为能事，并不参与球场上的追逐射门活动。关于唐代女子蹴鞠的状况，唐人王建在《宫词》中曾有这样的描写：“宿妆残粉未明天，总立朝阳花树边。寒食内人长白打，库中先散与金钱。”词中的“白打”即女子蹴鞠，因蹴鞠时不用球门，只是表演球技，故有“白打”之名。

2、崇尚阴柔之美的“美人蹴鞠”

宋代的仁女蹴鞠铜镜

在明代陈继儒的《太平清话》中，记载了一个名叫彭云秀的蹴鞠女艺人，她凭借出众的球技，走南闯北，博得极好的名声，被称为“女流清芳”。

　　与现代女子足球崇尚力量与速度不同，女子蹴鞠因为以表演为主，故对从事蹴鞠女子的容貌、身段、技艺都有较高的要求，因此，女子蹴鞠在古代又称为“美人蹴鞠”，它体现的是女子在蹴鞠时的一种特有的阴柔之美。

　　这种阴柔之美，在吴承恩的《西游记》第七十三回关于盘丝洞蜘蛛精蹴鞠的描写中有淋漓尽致的反映：“飘扬翠袖，摇拽缃裙。飘扬翠袖，低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙，半露出金莲窄窄。形容体势十分全，动静脚跟千样蹋。……转身踢个出墙花，退步翻成大过海。轻接一团泥，单枪急对拐。……踢到美心时，佳人齐喝彩。一个个汗流粉腻透罗裳，兴懒情疏方叫海。言不尽，又有诗为证：蹴鞠当场三月天，仙风吹下素婵娟。汗沾粉面花含露，尘染蛾眉柳带烟。翠袖低垂笼玉笋，缃裙斜拽露金莲。几回踢罢娇无力，云鬓蓬松宝髻偏。”

明刊本《西游记》中描绘的盘丝洞蜘蛛蛛精蹴鞠图

遗憾的是，女子蹴鞠毕竟是在中国古代男尊女卑的社会环境下产生的，因此，从它产生之初，就有满足男子特殊审美需要的目的。所以，发展到后来，女子蹴鞠有时也成为妓女取悦嫖客的一种手段，如元代散曲《妓女蹴鞠》中就有这样的描写：“毕罢了歌舞花前宴，习学成齐云天下圆。”

　　在明代小说《金瓶梅》第十五回中，也写到西门庆去妓院嫖妓，妓女桂姐向他表演蹴鞠之技：“桂姐上来，与两个圆社踢。一个楂头，一个对障，勾踢拐打之间，无不假喝彩奉承……当下桂姐踢了两跑下来，使得尘生眉畔，汗湿肋边，气喘吁吁，腰肢困乏。”到了清代，随着蹴鞠运动的整体衰落，中国古代的女子蹴鞠也就走到了它的尽头。

明刊本《金瓶梅》中的桂姐蹴鞠图