佛像的绘画技巧

2014/9/8    热度：3387   

佛像的绘画技巧
　　佛像的绘画技巧分三个部分，即尺度渊源、具体尺度、以及人体尺度、装饰画和椅垫的绘制法等。
　　（一）尺度渊源
　　《时轮摄略经》中说：释迦牟尼佛的肉髻至眉间白毫为半个小度量单位，即十二指；从眉间白毫至颈端为十二指；颈端至心口为十二指；心口至脐眼为十二指；脐眼至会阴为十二指。 释迦牟尼佛的脚掌长度为十四指；小腿长度为二十五指；大腿长度为二十五指；髋部长度为四指。 释迦佛的胸宽为二十四指；臂膀长度为二十指；小臂长度为十六指；手的长度为十二指。
　　“六”和“九”是画人像的基本度量单位。肉髻的高度为两指；肉髻至眉间白毫为四指；眉间白毫至鼻尖为四指；鼻尖至下颌为两指；脐眼至会阴为四指。
　　释迦佛塑像的高度为一百二十五指；画像的高度为一百二十指。
　　《戒律源流经》中说神佛画像的身高为该神佛本身的一百二十指。所以度量画像时要以本身手指的宽度为准。 《舍利子请问经》、《梵天》（意为仙人。原作注）中有“转轮王嘴唇厚度……”， “手掌的长度为十二指”等的尺度。整个藏区也有许多有关雕塑绘画方面的专著。
　　（二）具体尺度
　　与《戒律源流经》相同，但又比较容易掌握的有《绘画技巧如意宝珠》一卷，该卷分七个尺度部分：佛的化身和报身像的身高为十掌；本尊神、忿怒仙人像的身高为十二掌；慈悲菩萨的身高为九掌；忿怒护法神和夜叉的身高为八掌；慈悲女护法神和护法神的身高为九掌；象鼻天等矮个鬼神的身高为六掌；阿罗汉的身高为四个肘长（一个肘长相当于二十四个手指宽。译者注）。
　　1．绘制佛的化身和报身像时先打垂直线，立佛的肉髻至足跟间的高度为十掌；坐佛的高度为五掌，加上会阴部共五个半掌。 佛的化身和报身像的度量单位是：面部高、面部宽、巴掌宽、脚掌长、手指宽、八分之一个手指宽为一个青稞粒宽。
　　佛的高度和宽度相等,身穿佛衣的佛要象尼拘卢树那样高宽一致。
　　佛的身高为十个面部宽，即一百二十五指；佛的身宽为十个面部宽，即一百二五指。
　　佛的身体比例是：肉髻的高宽各为四指；肉髻至额头为四个半指；发际至眉间白毫为四指；眉间白毫至鼻尖为四指；鼻尖至嘴唇为四个半微度量单位。脖颈的长度为四指；颈部至心口为一个面部宽；心口至脐眼为一个面部宽；脐眼至会阴为一个面部宽，会阴至肉髻为六十二指。髋部的高度为四指；大腿的长度为二十四指；膝盖的高度为四指；小腿的长度为二十四指；脚的厚度为四个半指；会阴至脚底的高度为六十二指。
　　佛的宽度：胸宽为十二指，胸臂宽度为二十指；手臂的宽度为八指；手的宽度为六指；手腕和手肘比臂膀和手臂宽一指。
　　坐佛的两个足跟间的宽距为四指；双足交叉处至眉间白毫间的高度为四个面部加四指，膝盖与膝盖间的宽距亦占四个面部加四指。
　　总之，佛的高度和宽度为一百二十五指，请智者们记牢！
　　另外还有一些不属于身高和身宽的比例尺度也须在此介绍一下：
　　佛的顶髻上的宝珠的高度为两指，周长为六指，顶髻的周长为十二指；头颅的周长为四十五指；肉髻至发际间的高度为八指；前额的高度为四指；眉毛和眉间白毫的上下宽度为一指。
　　眉间白毫为白色，毛向右旋，毛尖朝上。
　　眉间白毫至眉根为四个青稞粒宽；眉毛的长度为四指；眉毛的粗细为一条线，要象一轮弯月那样细勾细描。
　　以眉间白毫为水平线，向下两指的地方画眼睛。禅定佛的眼睛宽度为四指；眼睛的高度为两个青稞粒；眼帘的高度为两个青稞粒；内眼角至鼻根为半指；外眼角至太阳穴为半指。
　　眼球的高度为三指，黑眼珠的宽度为一指；瞳仁的宽度为五分之一指。
　　内眼角与耳孔等齐，两眼间要留两指的空间，其间绘鼻根，鼻根的宽度与高度各为一指，画得要高高峻起。
　　鼻子的高度为一个半指，宽度为两指；鼻尖和鼻孔的宽度各为一指，鼻翼的厚度为五个青稞粒；鼻孔的深度为一指。
　　鼻尖与称之为“莲瓣”的上唇距一指；人中的宽度为半指外加一个青稞粒。
　　红润的嘴唇之宽度为四指；犹如鹦鹉或鹞鹰头般的上唇之厚度为四个头发丝；上唇之宽度为两指外加两根头发丝。
　　上唇的厚度为一指，上唇中央较厚，下唇中央较薄。
　　嘴角的长度为一指，嘴角的高度为半个青稞粒，嘴角要略微上弯。
　　下唇丰满，其厚度为两指。
　　下唇至下颌为四指。下颌边、下唇角、外眼角位于同一条斜直线上；内眼角、鼻尖、下颌边位于同一条斜直线上。
　　颈部的高度为四指，颈部要画得象净瓶那样好看，颈上要绘三条丰满圆润的线条纹，第一个线条纹至下颌为一又少一根头发丝的手指；第二个线条纹至第一个线条纹距一又多一根头发丝的手指；距第三个线条纹至第二个线条纹为两指。每一个线条纹中间粗两头细，两边略微上弯。
　　颈宽为八指，颈围为二十四指。
　　圣人和护法女神的绘法度量是：面部为鹅蛋形，异常英俊漂亮。但面相又分两种，忿怒面相要绘成四方脸，额宽为八至十指，发际要绘成弓形，从面颊开始向下渐缩一指、两指、三指、三个半指，然后绘成椭圆形。外眼角至太阳穴距五个或五个半指，耳朵的宽度为两指。
　　鼻根至耳朵距五个半指。
　　眉毛中部较高，眉梢与耳尖等齐。
　　太阳穴至耳廓距两个半指；与眼珠下部等齐的耳尖称之为“耳瓣”。耳廓为半指；耳舌要绘成花苞状，耳舌下的耳孔宽度为半指；耳轮的宽度为一个大指；耳轮与耳廓间的隆起部分的宽度为两个青稞粒（要绘成石槽状。原作注）；上半片耳朵的高度为两个半指，上半片耳朵用四分之一指宽的线条勾勒成如同石槽般的耳轮。耳廓内线至耳瓣下的部位称之为“嘎呢”，“嘎呢”要绘成蝎子状。耳瓣的高度为两指，宽度为一指。
　　耳廓的宽度为半指，要绘出耳翼的质感，然后绘耳朵的边轮。总之，耳朵的宽度为两指，高度为四个或四个半指，耳垂的长度无一定的尺度，但以长约四指，宽约两个半指，向两旁略微翘起的耳垂较为美观。
　　两耳间的面部宽度为十八指，实际宽度为十二指。后脑勺的宽度也为十二指。 头的周长为三十六指。
　　颈宽为八指；肩宽为一个面部宽（亦有八个手指宽的。原作注）；膀宽为四指，要画得丰满圆润。臂膀至腋下为六指外加三个青稞粒。肩部至腋下为九指，肩周长度为二十四指。
　　臂膀的长度为二十指，手臂的长度为十六指，其周长与长度相等。
　　手腕和手肘的周长为十二指，其宽度为周长的三分之一。
　　手掌的宽度和长度各占七指，中指的长度为五指，食指和无名指的长度为四个半指，小拇指的长度为四指。每个手指都有三个指节，第一个指节的二分之一是指甲的长度。
　　指甲要红润隆起。
　　第一指节的后三分之一处绘指节，中三分之一处绘指节中段，指节中段要圆要粗，前三分之一处绘指尖，指尖要前细后粗，柔嫩好看。
　　从手腕至大拇指指根为四指，大拇指有两个指节，长度为四指，与中指指根等齐。
　　从手腕至小拇指根部为五指。
　　掌心要绘美妙的螺纹、轮纹、吉祥结纹。
　　肩围为二十五指。
　　胸围为六十六指。
　　乳头的高度为一个青稞粒，乳头的平面为四个青稞粒。
　　天突至两乳间的斜长各占十二指。
　　两个乳头至脐眼的斜长各占十四指。
　　从两个乳头绕胸一周的周长是六十九指。
　　乳头上方二指处的胸宽和背宽各为二十指；胸背的厚度为十指，胸背的周长为六十指。
　　以脐眼为水平线的腹宽为十六指，腹围为四十八指。
　　脐眼上部的腹宽为十五指，腹围为四十五指。
　　腰的粗细以上述度量为准。
　　脐眼的大小为一指。脐眼要深要圆，要向右旋。
　　脐眼以下八指的地方为骨盆，骨盆的宽度为十八指或十九指，骨盆的周长为五十四指或五十七指。
　　骨盆最窄处的宽度为十八指。
　　左右臀部的宽度各为八指。丰满的臀部要多加三指。
　　大腿根的宽度为十二指，周长为三十六指。
　　大腿中部的宽度为十指，周长为三十指。
　　膝盖的宽度为七指，周长为二十一指。
　　小腿的宽度为六指，周长为十八指。
　　脚髁的宽度为五指，周长为十五指。
　　脚掌的长度为十二指，脚拇指的长度为两指，中指比脚拇指短十六分之一，无名指比中指短八分之一，小拇指比无名指短八分之一。
　　脚拇指的周长为五指，其余四指的周长相当于各自长度的三倍。
　　每一个脚指头有两个指节，每一个指甲盖占半个脚指节。
　　脚指和脚掌的总长度为十四指，脚指根的脚掌宽度为六指，脚掌中央的宽度为五指，脚跟的宽度为四指，脚跟比脚掌厚两指。
　　靠近脚拇指的脚掌厚度为两指，靠近小拇指的脚掌厚度为一指。
　　脚掌平稳光滑，上面要绘各臼的轮纹图案。
　　勾勒神佛像的轮廓时，从上到下量出二指宽、四指宽、四指宽、十二指宽、四指宽、十二指宽、四指宽、八指宽、四指宽、四指宽后画十二条横线，线格内依次绘宝珠、顶髻、头发、面部、颈项、胸部、腹部、骨盆、大腿、会阴、盘膝双足、脚指、膝盖等十一个部位。
　　中央垂直线左右量出十二指宽、四指宽、四指宽、八指宽的空间后，各画四条垂直线，这四条垂直线内绘手指、手臂、肩膀、胸腋、脚掌、脚指、膝盖等部位。
　　勾勒草图时从膝膑横线中央向左下方和右下方各绘一条长为十四指的斜线，该斜线与基线相连。然后从斜线与基线相接处朝脐眼绘两条长为八指的虚斜线；尔后再朝左右的颈颌相交点各绘一条虚斜线；膝间横线的正中朝肩头绘一条与下颌等齐的虚线，再从腋下朝骨盆处勾线。总之，要绘得胸宽腰细、租细均匀、突出质感。
　　左右骨盆各宽八指，画得好坏主要取决于画家的实际经验。
　　在膝膑横线正中向上走向的虚线上粗绘跏趺而坐的足尖，脐眼向外走向的虚线内粗绘跏趺双足的足跟。
　　2．《如意宝珠》中说首先要绘十三条中线：莲座的高度为三指，莲座座垫的高度为一指。大威德金刚和时轮金刚的莲座高度为八指，莲座座垫的高度为十二指。
　　佛像的顶髻和头发的高度为十指；髻珠的高度为两指；额部的高度为四指半；面部的高度为十二指；颈项的高度为四指；胸部、腹部、会阴部的高度各为十二指。
　　髋部的高度为四指；大腿的高度为二十四指，膝部的高度为四指；小腿的高度为二十四指；脚背的高度为四指半。
　　绘制神佛像时要先打十一条横线，其中躯干部分占三条横线。
　　胜乐金刚的莲座、髋部、颈部共有三个大弯，需要四个弯曲，突出右侧。绘画时要掌握好庄严的形象、手中的器械、华丽的装饰等特点，莲座要比胜乐金刚宽五个小度量单位，力求突出画像的右上身和右手部分。左脚跟与右脚尖的距离为五肘，虽然躯干蹲屈，但身高为一百指，腰宽为二十五指。
　　阳具的宽度为四指，周长为十二指；龟头宽度为两指，周长为六指；睾丸的高度为五指，宽为四指。
　　踩在足下的男妖女鬼的高度为八指，若无男妖女鬼时可将其高度加在莲座上。 日月星辰的高度均为三指。
　　莲座高十二指。
　　3．胜乐金刚分别有鹅蛋形（表示忿怒。原作注）、芥子形（表示欲望。原作注）、四方形（表示妩媚。原作注）、椭圆形（表示勇武。原作注）等四张不同形状的脸。
　　“君子和仙女的脸形为鹅蛋或芥子形状，所以显得庄严漂亮；饿鬼、食肉罗刹、魔鬼、忿怒者等难看的脸形均为四方或椭圆形。”所以胜乐金刚应该具备这四种形状的脸。四方脸的额宽为八指或者十指，发际犹如弯弓那样向下弯曲，从面颊开始向下逐渐缩一指、两指、三指、三指半。
　　胜乐金刚的正面脸为鹅蛋形的忿怒脸，左边是椭圆形的勇武脸，右边是芥子形的欲望脸，后边是四方形的妩媚脸。
　　正面脸上的眼睛高度为十个青稞粒，眼睛宽度为三指；口中微露獠牙、上下齿间要容两个青稞粒；眉间略有怒纹，与忿怒仙人的面相一样。
　　右侧面部的眼睛高度为一指，眼睛宽度为三个微度量单位，要象莲花花瓣那样非常漂亮。
　　左侧面部的眼睛高度为九个青稞粒，宽度为四指半。
　　后侧面部的眼睛高度为六个青稞粒，宽度为三指半，要象鱼腹那样漂亮。妩媚仙女等画像上常画的就是这种眼睛。
　　正面脸的宽度为十指，左脸和右脸的宽度各为四指，后边脸的宽度为一指，略露侧面即可。
　　有多少只手就应该增加多少个手臂，但有些手臂可以压在其他臂膀下面。 时轮金刚有六臂六手，心口至腋下的斜线长度为十二指；臂膀长度为二十指；手臂长度为十六指；手长为十二指。
　　菩萨的身高为一百二十指；面部高为十二指；发髻高为八指或十指；眼睛高为半指，眼睛宽为三个半小度量单位。要把菩萨绘成青年人的形象。
　　千手千眼观世音菩萨有十个主要的手，七百六十个次要的手，绘制这些手时先绘六个同心圆的手轮圈，从内到外的同心圆的宽度依次是十二指、十四指、十六指、十八指、二十指、然后在手轮圈内绘手，手的长度不能超过顶譬和膝盖。
　　4．身高为一百零八指的神佛像的面部、胸部、腹部、小腹部的高度均为十二指，额部高为三指，颈部高为三指，颈部宽为六指，头顶至会阴高为四个半面部宽，要做到高宽适当。大腿和小腿的长度各为一个面部宽，脚髁、膝盖的高度均为三指，会阴至脚跟的高度为四个半面部宽，身体左右部位的度量要相等。
　　不雅词不显示大小为八指，周长为二十四指，高为四指，总之不雅词不显示要画得圆嫩、丰满。 半束发譬的高度为六指，鹅蛋脸才能体现出仙女的青春美貌。
　　金刚亥母等微怒的女护法神的眼睛高度为一指，眼睛宽度为三指。
　　空行度母等女神的脸形与胜乐金刚后边的脸形相同，但下身丰满、骨盆宽大、肩根较高、肩端要比肩根低两指，肩膀要画得圆滑。腰身、手腕的结合部位要鲜明，使之租细有致。
　　大自在天神、寿神、水神、风神、火神、龙王等的绘法请参照《戒律源流经注疏》等书。
　　5．若要画好肖像，就得画好肖像的垂直中线；肖像的底座高为一个面部，双足高为四指，小腿高为一个面部，髋关节至颈部高为三个面部，发髻高为一个面部，发冠高为四指。
　　肖像身高为八个面部，身宽为八个面部（指画面宽。原作注），脚掌长为十四指，脚跟至髋部高为三个面部，小腿和大腿的长度均为十八指，脚、膝盖、颈部的高度均为四指。腹部高为三个面部，以便遮住三分之二的大腿。
　　脸高为十二指，龇牙卷舌者的面部高为十四指，以便遮住二分之一的颈部。
　　龇牙卷舌、鼻子上翘的忿怒神的眼睛要画得又红又圆。嘴唇厚度为一指，眼睛高一指半，鼻子长两指，阴茎和睾丸高四指，额部和头发高一个面部。
　　身宽要适当，即胸宽为二十四指，肩膀宽为十四指，手臂和手掌的长度各为一个面部，画面宽为八个面部。
　　忿怒护法神等凶恶可怖者的手臂较粗，无须细描修饰，智者们可以按照其神态绘成圆粗、凶悍的形象。
　　夜叉等神像应画得于瘦如柴、大腹便便、粗细有致，画面的高度和宽度为九十六指。
　　. 6．矮个忿怒武士的面部高为十二指，胸部、腹部、小腹高为一个面部；大腿高为一个面部（但大腿要遮在肚腹下面。原作注），小腿高为一个面部。
　　额部、颈部、膝盖、脚背的高度均为三指。
　　矮个武士的身高为六个面部，身宽为二指；肩膀、手臂、手掌的宽度为一个面部。
　　异常忿怒的矮个武士的身高为六个面部（如支雅、萨吾扎拉等象鼻天的脸高为一个面部，面部至会阴为两个面部，会阴至脚跟为两个面部。原作注），这是曼唐派的画法。有人非议这种绘画度量（既便有一些不足之处。原作注），但画出来的画像却非常漂亮。
　　另外，忿怒神的身材又粗叉短，鼻子的高度为四指；额头、嘴唇、下颏的高度为四指；颈项和面颊的高度为四指；胳膊的长度为二十四指；手掌、脚掌的长度为一个面部宽；眼睛的高度为一个大拇指；耳朵的宽度为两指；两个睾丸的宽度为四指；嘴唇的厚度为两指；脐眼的大小为一指（脐眼要深。原作注）；身躯的高度为三个面部；发髻和帽子的高度为一个面部；宝冠的高度为六指。
　　衣服、手中的器械、装饰品、骑乘等要按各自忿怒神的要求绘制。
　　7．《无垢光照说》中说画像的身高为各自的三肘半长，身宽为各自的四肘（这种度量法不包括独觉佛的顶髻。原作注）。
　　（三）附 录
　　附录又分三个部分，即站佛（神）和坐佛（神）之总的神态表情及忿怒神的九种神态、服饰特点、座椅等的度量。
　　1．站佛（神）和坐佛（神）之总的神态表情及忿怒神的九种神态
　　右足放在左腿上的称之为“右置金刚跏趺坐”；左足放在右腿上，左膝比右膝略低的称之为“莲花跏趺坐”；右足放在左腿上的称之为“菩萨跏趺坐”；左足近右膝，右足放在左膝上的称之为“英雄跏趺坐”；左膝放在右腿上，或者右足上翻于左大腿内侧的称之为“女英雄跏趺坐”；坐在座垫上，双足间有一肘宽距离的称之为“蹲坐姿式”；坐在高座上，双足平放在地上的称之为“圣贤坐姿”，双足对掌而坐的称之为“吉祥坐姿”。
　　右腿为菩萨跏趺坐，左腿略弯时身体要朝左方倾斜；右腿跨出五揸时身体要朝左方倾斜。
　　双脚掌朝下（脚掌与脚跟间的距离为四指。原作注），双膝平置的称“竖形坐姿”；双足相距二肘，双膝朝外的称“圆形坐姿”；双足合掌，十指相对的称“平行坐姿”；双足与双耳对齐，然后双腿外弯，尤其向左略弯的称“国王右向坐姿”；弯向右侧的则称 “国王站姿”。
　　总的神态是：如果双手施禅定印时，身体就应该端坐不弯，既便多手多臂也无妨。如果右手高举左手舞、或者左手高举右手舞时腿部应配合手姿朝相反处力伸，头部应朝挥手处倾斜，否则会产生人物图像不稳固的感觉。
　　不管头伸向何处，上身要朝头的相反处倾斜，髋部要朝身体的重心部位伸出。有三道弯曲的人物画像就会显得楚楚动人。
　　仙人的神态是傲慢相，少年的神态为青春焕发相。男性的上身宽下身窄，女性的下身宽上身窄。
　　忿怒神的九种神态是：衣饰和肤色为妩媚相；傲慢和动感为英雄相；双目圆睁为忿怒相；面带微笑为欢喜相；口吐“吽、派”咒语为凶焊相；高举兵器为可怖相，红眼嫩肤为慈悲相，龇牙踩地为威武相；肌肤柔滑为善良相。须眉倒竖是忿怒神共有的一种神态。
　　2．服饰
　　宝冠、珍宝耳环、珍宝项琏、珍宝璎珞、双股珍宝项琏、珍宝臂镯、珍宝手镯、绢丝腰带称之为“根本宝饰”。
　　耳环、青莲花、蛇冠、铃铛称之为“近饰”。忿怒护法神的衣饰中还包括燃烧的宝冠。
　　尸林的服饰为六种骨饰。
　　勇猛护法神有八种服饰（太阳、月亮、莲花等。原作注）。
　　异常忿怒的护法神有蛇、人肠等不规则的装饰品。
　　妙龄神佛有鲜花和珍宝组成的装饰品。
　　3．座椅等的度量
　　《时轮根本经》中说绘制座椅时要按照座椅的面积，靠背的大小绘上六个“那”（大慈悲、誓者、仓骨希、勤奋、归依、达日那。原作注）、六度（布施度、持戒度、忍辱度、精进度、禅定度、智慧度。译者注）、捧座者（大象、狮子、骏马、共命鸟、孔雀、喷焰末尼。译者注）以及象征座椅四无畏的图案等。但藏族如同喜欢在盾牌上挂牛毛（意为画蛇添足，多此一举。译者注）那样喜欢在座椅上画莲瓣、矛形、鹅蛋形等多种图案。总之，椅背的高度为六个面部，椅面的大小为六个半面部。
　　座椅底座的高为一个面部，金刚鬘座的高为四指（面积比底座小三指。原作注）。三层喷焰末尼的图案比底座的高度各矮三分之二度量单位，面积亦比底层窄两指。诸神台阶高八指，诸神台阶的面积比底层小两指。三个喷焰末尼高为一指半，面积比其下层小两指。莲座高为十六指，面积比其下层小两指。莲座基部比莲座的面积小五指。
　　椅背上的两层喷焰末尼高为一又三分之一指，底层喷焰末尼的宽比莲座基部小一指；上层喷焰末尼的宽比莲座基部小一又三分之一指；间隔横斗高为四指，其面积与上层喷焰末尼相等；喷焰末尼高一又三分之一指，喷焰未尼的宽比横斗小一指；象背宽三指半，长七指半；喷焰末尼高为一又三分之一指，宽比横斗小四指，宝座高为十指，宽比喷焰末尼小三指；喷焰末尼的高度与宝座相等，宽度比宝座宽两指；莲花花束高二又四分之一指，宽两指余；四大莲花的高为三指，宽六指余；旃陀高十二指。宽四指余；罩子高一又四分之一指，宽度比旃陀窄两指。
　　靠背高为两个坐佛（神），即上下两部均为五个半面部。定好基线、中线、顶线的宽度和间距后绘圆圈，圆圈与肩部平齐时两边各加一个面部的宽度，圆圈与眉间白毫平齐时逐渐缩小圆圈，使圆圈在顶髻上相连，顶髻与圆圈间留一点空隙。
　　在圆圈内八指宽的地方向内绘一个同心圆，该同心圆的周长为八个多面部，要绘得上宽下窄，如同莲花花朵那样漂亮。两个同心圆间绘上八指宽的图案，图案间绘两指宽的金刚鬘，金刚鬘上每隔三指半的地方绘大小半指的珍珠，使两个同心圆间显得充实饱满。