文．图／何传坤

　　敦煌石窟艺术最为人赞赏的是装饰图案，壁画中的佛经故事若无这些变化多端的图案来陪衬，就无法突显出佛像群的重要性。据统计，在莫高窟492个石窟中，约有350个属覆斗顶窟。隋唐时期的洞窟基本上属此型。窟呈平面方形，正壁开龛，空间开敞宽豁，光线充足，适于聚集佛徒讲经和礼拜活动。在顶部的中心突出一方井，绘成宝盖图案，又称藻井。在石窟内部空间的底部，包括前室、甬道及后室常见用花砖铺成的地面。这些铺设洞窟和窟前建筑地面的花砖，入窟参观的观众若非讲解人员提醒，观众是绝对不会低头欣赏花砖之美，反而窟顶及四壁的壁画就成了讲解人员介绍的重点。

　　敦煌石窟铺设的花砖，最早见于隋代第401窟，一般约30平方厘米，厚约6厘米。花纹以八瓣莲花为主，如莲花如意纹卷草纹（图1） 、八瓣莲花云头纹（图2） ，另有蔓草卷云纹、桃心卷瓣莲花纹、火焰宝珠纹等。在已发掘的窟前遗址就出土了18种之多。除了植物花纹之外，还发现动物纹样，在敦煌三危山老君堂遗址出土龙纹砖及凤纹砖；莫高窟第467窟前西夏殿堂遗址出土狮纹砖；莫高窟中唐第112窟甬道口出土人马砖；三危山老君堂唐代建筑遗址出土翼马砖；在佛爷庙唐墓出土骆驼砖（图3） 。莫高窟已发现的铺地花砖包括隋、唐、五代、宋、西夏、元等几个朝代。

　　图1.莲花如意纹卷草纹砖（唐）

　　图2.八瓣莲花云头纹砖（西夏）

　　图3.胡人牵驼砖（唐　敦煌佛爷庙唐墓出土）

　　敦煌石窟的装饰图案中，以“藻井图案”为代表。纹样以纤秀的忍冬纹、莲荷纹、联珠纹为主，形式多样，不拘一格。隋代是北朝图案向唐代图案的过渡期。唐代是敦煌图案发展的高峰，“藻井图案”为其精华，装饰多仿绫、绢、绣织物上的纹样，以卷草纹、各种图形莲花纹为特征，形象庄严富丽。五代图案承晚唐余风，多绘“团龙藻井” 。宋至西夏图案多浮塑施舍“团龙藻井” ，绘以回纹和简单的团花纹，纹饰单一，如同壁纸。元代窟少，残存“五龙藻井”一窟，沿袭西夏遗风。

　　北朝石窟藻井井心以“斗四方井套叠”为基本风格，井中划一轮状大莲花，仿中国古代宫殿内部屋顶用方木叠架而成的藻井装饰。

　　北魏无覆斗形窟，故无藻井图案。西魏有藻井者只有二窟。藻井井心绘卷瓣莲花，四角隅画光焰纹与莲荷纹。北周诸窟藻井以莲花飞天藻井图案为主。

　　隋代藻井是北朝“斗四方井套叠”形式向唐代单一方井形式过渡时期，藻井井心多绘八瓣大莲花，花中或有三兔（图4） ，花外或环绕飞天，或饰茎蔓小莲花，花饰变化多姿，不拘一格。

　　唐代藻井图案进入全盛时期，有藻井图案的石窟达二百余窟。初唐的井心宽大，井中莲花多为放射状，井外边饰二、三层，以卷草纹、半团花纹、垂幔三角纹排列密集，爽朗悦目。代表作有第209窟“葡萄石榴藻井图案”（图5） 、第321窟“团花藻井图案” 、第334窟“莲花藻井图案”。

　　盛唐时期藻井井心渐小，井中花形多为团形向心状。井外边缘层次增多，绘团花纹，各种几何纹、卷草纹、垂幔绘三角纹，形象庄严，代表作有第217、320、166窟的“团花藻井图案”（图6）。

　　中唐时期藻井井心莲花多为卷瓣，花中或有狮子、灵鸟、三兔、交杵等纹样。井心边饰还有新的茶花纹（图7） 、井外边饰多绘石榴卷草纹、回纹、菱格纹，代表作为第360窟的“灵鸟莲花藻井图案”。

　　晚唐延续了中唐时期的风格，各窟藻井图案纹样逐渐趋向一致。代表作有第85窟的“狮子莲花藻井图案”。

　　唐代藻井图案色彩，初、盛唐时多用石青、石绿、朱砂，叠晕层次多，形象丰满，庄严富丽；中、晚唐则以淡绿、土黄及土红为主，叠晕层次少，形象清秀，恬淡雅致。

　　五代藻井图案井心莲花中多绘团龙，井外边饰多绘卷草纹、回纹、垂幔纹饰。土红色线画纹，填以石绿、土红、橘黄色，色调温和，代表作有第61、98、146窟的“团花鹦鹉藻井图案”。

　　宋与西夏建窟不多，大多在前代石窟内重绘。宋代藻井井心多绘莲花团龙，井外边饰、垂幔纹样沿袭五代余风。代表作有第55窟的“莲花双龙藻井图案” 。西夏（包括回鹘占据时期）的藻井图案井心纹样有团龙和团花二种。团龙多为浮塑而成，有单、双龙、五龙；团花花中多绘“交杵”或“法轮” 。井外边饰少，纹饰以回纹、卷草纹、白珠纹为主，多无垂幔，纹样较前简化，土红色线画纹，填以石绿色，属冷色调，代表作有第130窟的“团龙藻井图案”。

　　元代窟少，残存只有第3窟的“五龙藻井图案”。

　　图4.三兔飞天藻井（隋　莫高窟第407窟）

　　图5.葡萄石榴藻井（初唐　莫高窟第209窟）

　　图6.团花藻井（盛唐　莫高窟第320窟）

　　图7.茶花藻井（中唐　莫高窟第201窟）